El teatro de la calle

Con curiosidad por la naturaleza cambiante de nuestra relación con el espacio público y cómo nos movemos a través de él, las agudas observaciones de este fotógrafo analizan las interacciones diminutas que se desarrollan en la calle.


El comportamiento humano y la noción de "sociedad" son temas habituales en la fotografía callejera del fotógrafo británico Michael McIlvaney y su inquietante serie Subordinate no es una excepción.


De hecho, McIlvaney, quien estudió política y sociología en la Universidad de Durham, dice que la serie es en realidad una subtrama de un proyecto en curso más amplio titulado Preyed. El cuerpo de trabajo explora la calle como teatro: el sujeto es actor / víctima, el espacio público es el escenario / perpetrador y el fotógrafo es el espectador, esperando entre bastidores. La cuarta dimensión, explica, es el espectador, el participante final.



En el centro de su proyecto e ideas sobre su trabajo es el trabajo del sociólogo y académico estadounidense Richard Sennett, quien escribe sobre el papel cambiante del individuo en la sociedad. “En The Fall of Public Man, Sennett buscó explicar los cambios entre y dentro de las esferas pública y privada de la vida en Londres, París y Nueva York durante los últimos dos siglos”, dice McIlvaney. “En cuanto a mi propio proyecto, he intentado proyectar algunas de las ideas exploradas por Sennett en las imágenes.



A través de sus fotografías, McIlvaney pide a los espectadores que se hagan sus propias preguntas sobre la sociedad y la interacción humana en un mundo cambiante y lo que él llama el "guión en evolución del teatro de la calle" observado a través de la "mirilla o hendidura" de su visor. Con un ojo agudo y observador, analiza la variedad de formas en que las personas se sostienen a sí mismas mientras se mueven por su entorno, reflexionando sobre la naturaleza cambiante del espacio público.



“Una vez que el ámbito para formar relaciones significativas, el dominio público se ha convertido en un escenario para extraños donde la interacción ha sido reemplazada por sospecha, cautela y observación. Al mismo tiempo, el ámbito privado se ha vuelto cada vez más narcisista ”, dice. “Entonces, ¿cómo se desarrolla esto en el escenario público? Puede ser por el deseo de asimilarse vistiendo la última moda o simplemente evitando llamar la atención sobre uno mismo de otras maneras, por ejemplo, revisando la apariencia de uno en superficies reflectantes antes de ingresar a un nuevo espacio como una tienda o café, o podría ser el proceso de mantener la distancia, evitar el contacto visual o no conversar en una parada de autobús concurrida ".


Explica además que fue en realidad durante el proyecto cuando comenzó a reflexionar sobre su propio papel en la producción de imágenes. “Así, muchas de las imágenes dan testimonio de mi presencia a través de la sombra o el subencuadre ... además de ser inmersivo, este método provocó sentimientos de tensión, malestar y cierto grado de auto-cuestionamiento”.



McIlvaney trabajó en Subordinate durante un período de un año, principalmente en Birmingham, Inglaterra. Hace fotografías todos los días y trabaja en su autodenominado “mundo paralelo” como abogado especializado en defender y hacer cumplir los derechos de las personas sin hogar. "Cuando no intento mantener a la gente fuera de las calles, paso la mayor parte del tiempo en las calles con mi cámara trabajando en el próximo o último proyecto", dice. "En lugar de acumular las numerosas imágenes que tomo todos los días, he comenzado a compartirlas".



*Fuentes:

Todas las imágenes por Michael McIlvaney

www.lensculture.com

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